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spl Control One

Monitor-Controller
  • spl Control One
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  • spl Control One
EUR 563.70
incl. IVA, spedizione gratuita
Monitor Controller con funzionalità innovative, sviluppato per un flusso di lavoro veloce e una qualità del suono impressionante.
Product Rating5.0 su 5 | 1 recensione |   Scrivi una recensione
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Descrizione

Puoi ascoltare la tua produzione tramite due coppie di altoparlanti commutabili. Anche un subwoofer viene acceso e spento con la coppia di altoparlanti A. Nella posizione centrale dell'interruttore, gli altoparlanti sono spenti, il che è comodo perché non è necessario riportare indietro il controllo del volume. Due ingressi stereo analogici possono essere collegati al Control One per sorgenti come un convertitore DA, un lettore CD, una console di missaggio, un sintetizzatore o un registratore/registratore analogico, che possono anche essere ascoltati mixati insieme (1+2). Il segnale di ingresso selezionato viene emesso invariato su Line Out. Ciò consente al Control One di essere collegato in loop tra i dispositivi senza "perdere" un'uscita. Se, ad esempio, più persone devono ascoltare tramite le cuffie, è possibile collegare semplicemente un amplificatore per cuffie al Line Out. Puoi anche registrare il segnale analogico o inviarlo a un mixer per un'ulteriore elaborazione. Lo stadio di uscita dell'amplificatore per cuffie è progettato come amplificatore push-pull in modalità classe AB. I transistor bipolari condividono l'amplificazione delle semionde positiva e negativa, il che produce un guadagno più elevato e una tensione di uscita più elevata rispetto al funzionamento in Classe A, dove solo un transistor amplifica entrambe le semionde. I transistor dello stadio di uscita sono accoppiati termicamente e quindi funzionano in modo particolarmente coerente, il che contribuisce a un'immagine sonora coerente e stabile. L'alimentatore ha un circuito buffer con bassa resistenza della sorgente, garantendo generose riserve di corrente anche quando si pilotano cuffie a bassa impedenza. La Phonitor Matrix nel suo stadio di espansione più grande ha tre parametri: Crossfeed, Speaker Angle e Center Level. Nel Control One il livello centrale è preimpostato su -1 dB e l'angolo dell'altoparlante su 30°. Questi sono i valori più comunemente utilizzati. La funzione crossfeed determina la cosiddetta differenza di livello interaurale. L'intensità dell'avanzamento incrociato è completamente variabile. All'inizio del percorso di controllo il circuito di alimentazione incrociata non è nel percorso audio. Selezionando il comando si inserisce il circuito di alimentazione incrociata tramite relè (circuito di isteresi). Il segnale audio quindi non passa attraverso la fase di crossfeed se ciò non è desiderato. Un buon suono inizia sempre dall'alimentazione. Qui è dove si gettano le basi per le prestazioni dell'intero dispositivo. Il Control One fornisce piena potenza se utilizzato con l'alimentatore da 1,5 A incluso. Utilizzare solo l'alimentatore a spina da 12 V compreso nella fornitura. L'interruttore ON mette in funzione il Control One .

Attributi

Dimensioni del prodotto
Profondità 220mm
Larghezza 210mm
Altezza 49mm
Dettagli del prodotto
Numero prodotto 222139
Marca spl
Gamma Series One
Categoria Monitor-Controller
Marchi spl - Monitor-Controller
Classifica della rilevanza 26 di 30
Data November 2020
Dimensione
Peso 1.5kg
Profondità della confezione 430mm
Larghezza della confezione 210mm
Altezza della confezione 165mm
Peso lordo 2.54kg

Proprietà

Guadagno in ingresso (max.): +22,5 dBu
Ingresso linea 1 (bilanciato): Impedenza di ingresso: 20 kΩ
Ingresso linea 1: Rifiuto modalità comune: < 60dB
Ingresso linea 2 (sbilanciato): Impedenza di ingresso: 10 kΩ
Guadagno di uscita (max.): Uscite altoparlanti (600 Ω): +22 dBu
Uscita di linea (sbilanciata): Impedenza di uscita: 75 Ω
Uscita altoparlante 1 (bilanciata): Impedenza di uscita: 150 Ω
Filtro basso uscita secondaria: nessuno (gamma completa)
Uscita secondaria (bilanciata): Impedenza di uscita: 150 Ω
Uscita altoparlante 2 (sbilanciata): Impedenza di uscita: 75 Ω
Gamma di frequenza (-3 dB): 10 Hz - 200 kHz
Gamma dinamica: 121 dB
Rumore (ponderato A, carico 600 & Omega;): -99 dBu
Distorsione armonica totale (0 dBu, 10 Hz - 22 kHz): 0,002%
Diafonia (1 kHz): < 75dB
Attenuazione della dissolvenza: -93 dB
Cablaggio: Punta = Sinistra, Anello = Destra, Manica = GND
Impedenza sorgente: 20 Ω
Gamma di frequenza (-3 dB): 10 Hz - 200 kHz
Rumore (ponderato A, 600 Ω): -97 dBu
THD + N (0 dBu, 10 Hz - 22 kHz, 600 & Omega;): 0,002 %
THD + N (0 dBu, 10 Hz - 22 kHz, 32 & Omega;): 0,013 %
Potenza massima in uscita (1 kHz, 600 Ω): 2 x 190 mW
Potenza massima in uscita (1 kHz, 250 Ω): 2 x 330 mW
Potenza massima in uscita (1 kHz, 47 Ω): 2 x 400 mW
Attenuazione dissolvenza (600 Ω): -99 dB
Diafonia (1 kHz, 600 Ω): -75 dB
Gamma dinamica: 117 dB
Tensione operativa per audio analogico: +/- 17 V
Tensione operativa per amplificatore per cuffie: +/- 19 V
Tensione di funzionamento per relè e LED: + 12 V
Adattatore di commutazione CA/CC: Mean Well GE18/12-SC
Spina CC: (+) pin 2,1 mm; (-) anello esterno 5,5 mm
Ingresso: 100 - 240 V CA; 50 - 60 Hz; 0,7 A
Uscita: 12 V CC; 1,5 A

- Peso: 1.500kg
- Altezza: 49mm
- Larghezza: 210mm
- Profondità: 220mm

Recensioni (1)

Riepilogo totaleProduct Rating
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Optimal geeignet für das Abmischen per Kopfhörer

Debatten um das Abmischen mit Kopfhörer lösen stets Kontroversen aus und die Meinungen gehen so weit auseinander wie bei kaum einem anderen Thema. Die Diskussionen verlaufen sich meist im Sand, wobei wirklich konstruktive Beiträge aufgrund der Meinungsvielfallt in der Regel kaum zu erwarten sind.

Wie viele andere auch, bin ich oftmals darauf angewiesen, ausschliesslich mit Kopfhörern zu arbeiten. Allerdings ist es tatsächlich so, dass nur mit Kopfhörer im besten Fall zufriedenstellende Ergebnisse erzielt werden können, aber so gut wie gar keine hervorragenden Mixe zustande kommen. Dies hat unter anderem mit der unnatürlichen Stereobreite und dem fehlenden Übersprechen beider Stereoseiten im KH zu tun.

Da ich aber bestrebt bin, auch mit Kopfhörern gute Mix-Ergebnisse zu erreichen, habe ich mich dazu entschieden, selbst zu ergründen, was Sache ist und einen ziemlich aufwendigen Test durchgeführt. Dabei ging es darum, herauszufinden, mit welchen Zusatzmitteln eine Abhöre mit Kopfhörer geschaffen werden kann, die möglichst nah an die Situationen mit Monitorlautsprechern kommt. Dazu habe ich insgesamt 10 Lautsprecher-/Raum-Simulationen in Form von VST Plug-Ins getestet. Darunter waren teils wirklich ernstzunehmende Kandidaten wie Realphones, Abbey Road Studio 3, dearVR, Sienna, CanOpener und andere. Als Gegenpool zur Software habe ich zusätzlich den SPL Control One in den Test miteinbezogen.

Der Test lief so ab, dass ich eigens zu diesem Zweck ein kurzes Musikstück produziert habe, welches ich dann insgesamt 12 mal über einen Kopfhörer abgemischt habe. Einmal nur mit KH, allerdings mit Frequenzkorrektur mittels Sonarworks Reference 4 (SR4), 10 mal mit den Software Raumsimulatoren inkl. nötigenfalls SR4 und einmal über den SPL Control One mit voll zugeschaltetem Crossfeed, dies ebenfalls mit SP4. Um eine neutrale Beurteilung zu ermöglichen, habe ich für jeden Mix und das jeweilige Mastering immer dieselben Plug-Ins (iZotope Neutron, Ozone, Neoverb, den Gullfoss und Glue) verwendet und mich sonst auf die Cubase-Bordmittel beschränkt.

Es ging mir dabei nicht darum, welche Soft- oder Hardware mir denn persönlich am besten gefällt oder welcher Variante ich subjektiv, aufgrund irgendwelcher Idealismen oder gar Werbeversprechen, den Vorzug geben würde. Der Fokus lag vielmehr darauf, das Endergebnis objektiv zu beurteilen. 12 mal abgemischt, 12 mal ein anderes Resultat, so sieht die Bilanz aus. Bei den Softwarekandidaten hat Realphones am besten abgeschnitten, einige waren nicht so gut und der Mix, nur mit KH ohne Raumsimulation und ohne Crossfeed, ist im Direktvergleich so gut wie unbrauchbar.

Nun zum SPL Control One im Vergleich zu den Softwarelösungen:

Das Ergebnis ist erstaunlich und ich bin überaus positiv überrascht. Der resultierende Mix ist klarer, die Transienten stimmen und insgesamt klingt alles druckvoller und schlicht besser als mit den Softwarevarianten. Auch wenn die Software einiges leistet (und dies im einen Fall wirklich sehr gut), der SPL Control One schlägt sie alle und ist bestens geeignet für das Abmischen per Kopfhörer. Es sind keinerlei Phasenprobleme wahrnehmbar, was ein transparentes und unverfälschtes Abhören mit dem Kopfhörer ermöglicht. Dies wiederum führt dazu, dass die Mixentscheide gezielter und korrekter ausfallen, was dann schliesslich zu einem besseren Endergebnis führt. Die Phonitor Matrix von SPL scheint eine Wunderwaffe zu sein. Mit meinen Tests konnte ich feststellen, dass Crossfeed nicht gleich Crossfeed ist und es sehr wohl deutliche Implementierungsunterschiede gibt. Das Stereobild mit dem SPL Control One wirkt nahezu so natürlich wie aus Lausprechern.

Zusammengefasst kann ich festhalten, der SPL Control One hat das Rennen gegen die Software gewonnen. Ich gebe daher eine klare Kaufempfehlung ab. Es gibt ja auch noch teurere Modelle von SPL, aber die Phonitor Matrix ist eigentlich immer dieselbe, mit dem Unterschied, dass sie bei den günstigeren Modellen nicht justiert werden kann. Die von SPL gewählte Fixeinstellung wurde allerdings praxisbezogen festgelegt, so wie man sie in den meisten Fällen ohnehin einstellen würde. Wer gute Mixe über Kopfhörer erschaffen will, dem kann ich dieses Gerät mit gutem Gewissen nahelegen. Ich habe mich aufgrund der Ergebnisse meiner eigenen Testreihe für dieses Gerät entschieden. Durch die optimaleren Mixentscheide werden meine Kopfhörermixe in Zukunft deutlich besser sein als bisher.

Unabhängig von der 'Raumkorrektur' sollte aber für das Abmischen beim Kopfhörer nicht gespart werden. Einen sehr guten, vorzugsweise offenen Referenzkopfhörer mit möglichst neutraler Klang- und Transientenabbildung sehe ich schon auch als wichtige Voraussetzung für gute Mixe. In meinem Fall ist es ein AKG K812. Der Vergleich mit günstigeren Ref.-KH (z.B. ATH-R70X oder AKG K712 Pro) hat aber auch gezeigt, dass es unabhängig vom Kopfhörer, mit und ohne SPL markante Unterschiede gibt, die in jedem Fall für die SPL Phonitor Matrix sprechen.

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